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线条作为造型的意义
时间:2019-11-04 08:55 来源:重庆高考美术培训 作者:四川美术学院老教授培训中心 点击:
线是一个抽象概念,是点的延伸,是两点之间的连线,是点在运动中留下的轨迹,是转过去的面。线条分为直线和曲线,直线和曲线在艺术表现中有着各自的表情。直线总体上呈现出一种阳刚之美,而曲线多变,一般表现为阴柔之美。流动是生命的体现,平静的死水缺乏活力,一波三折富有变化,线条的节奏之美表现在运动变化之中。在绘画表现中,线肩负两种不同的功能,一是以线造型,造型功能是线的基本意义;另一种是以线传情,以线达意。线条作为造型的意义,在东西方绘画的早期文明遗迹中显示出惊人的一致性。种种原始岩画、壁画表明人类早期绘画都是以线条作为主要的造型语言来表达他们所想表达的内容。但随着人类文明的演进,受各自哲学观念的影响形成了对线条的不同表现方式。西方传统绘画中的线从属于形而存在,直到现代艺术崛起之后,艺术家开始关注自身主观意识的呈现,线的独立意义从造型意义中逐渐脱离出来。而在中国绘画里,线条的意义就显得丰富得多,线条除了要肩负造型,还要传情,而传情达意的意义甚至要远远超越造型的意义。线条与艺术家情感和心灵对接,使得任何一根线条的走势,或曲折、或顿挫、或跌宕起伏、或舒缓委婉、或“疾若惊蛇之失道,迟若渌水之徘徊”等等,都隐约暗示了艺术家特定的心理感受。中国书法之美正在于此,利用线条的表情能力来表达艺术情怀。或许我们不认识书法家笔下写的是什么字,但事实上这并不影响我们对作品本身美感的体会,因为艺术的美感在线条中已经表露无遗了。读王羲之的《兰亭序》时,我们从线条的疾驰、曲折、轻重、顿挫中不难感受到艺术家的情绪,甚至可以联想到公孙大娘的婀娜舞姿。
 
线在中国画艺术中表现为一种精神之美,是流动的,有思想和血肉的。线的节奏也就体现在线条的流动变化之中,体现在线条所包含的“内蕴”之中。“线是中国画之灵魂和支架,它不是非生命的抽象符号,它内蕴的是中国人特有的审美意识与生命哲学意识,中国画之所以‘传神’,之所以‘气韵生动’就是因为它建立在这个基础上,中国古代的画家借助‘线’这一艺术手段抒情悟道和怡心悦性。”对于中国画家来说,笔下的线条都是有表情的,与画家刹那间的心态意趣默契相通,韩愈说:“有动于心,必于草书发之。”西方绘画站在光影表现的立场,认为中国画家不懂明暗对比,英国画家康斯太勃尔曾嘲笑说“画了2000年但不知明暗对比法为何物”。康斯太勃尔哪知中国艺术的魅力之处,但也并不是没有懂得中国艺术的知音,里德就曾对中国绘画中的线条大加赞扬,他说:“中国艺术没有明暗对比并非中国艺术家无能或落后,而是因为他们在认识自然的过程中没有发现这种特殊的空间特征,没有觉察到光影效果,但却发现了线条节奏。在他们看来,线条节奏与变幻无常的阳光投射在外物上时所产生的偶然效果相比,更具有本质意义。中国艺术家偏爱线条的真正目的是为了取得某种自然而稳定的艺术效果。”

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